1、小夜曲　　小夜曲（serenade）　　一种音乐体裁，是用于向心爱的人表达情意的歌曲。

2、起源于欧洲中世纪骑士文学，流传于西班牙、意大利等欧洲国家。

(资料图)

3、最初，小夜曲由青年男子夜晚对着情人的窗口歌唱，倾诉爱情，旋律优美、委婉、缠绵，常用吉他或曼陀林伴奏。

4、随着时代的发展，其形式也有所发展。

5、“中外著名歌曲”中登载的舒柏特、托西尼作曲的小夜曲，都在世界上流传甚广。

6、　　小夜曲原是中世纪欧洲行吟诗人在恋人的窗前所唱的爱情歌曲，流行于西班牙、意大利等国家。

7、演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，歌声缠绵婉转，悠扬悦耳。

8、后来器乐独奏的小夜曲，也和声乐小夜曲同样流行。

9、奥地利作曲家莫扎特的歌剧《唐·璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前弹着曼陀林歌唱的典型小夜曲。

10、　　小夜曲是一种常见的特性乐曲。

11、所谓特性乐曲，就是为特定的目的创作，或是在特定的场合演出，在体裁上有鲜明特征的乐曲。

12、例如小夜曲、夜曲、摇篮曲、船歌、幻想曲、即兴曲、随想曲、狂想曲等等。

13、这些乐曲大都是器乐曲，但其中也有些体裁既有声乐曲又有器乐曲。

14、这里要讲的小夜曲，就属于后一种情况。

15、　　小夜曲原是中世纪欧洲行吟诗人在恋人的窗前所唱的爱情歌曲，流行于西班牙、意大利等国家。

16、演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，歌声缠绵婉转，悠扬悦耳。

17、后来器乐独奏的小夜曲，也和声乐小夜曲同样流行。

18、奥地利作曲家莫扎特的歌剧《唐·璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前弹着曼陀林歌唱的典型小夜曲。

19、　　莫扎特在这首歌曲中真实地再现了行吟诗人演唱小夜曲的情景。

20、唐·璜是歌剧中一个放荡不羁的西班牙贵族．他在农家姑娘采琳娜的窗前唱这首小夜曲，想用歌声来勾引她。

21、这首歌曲是歌剧中的反面人物所唱的，含有讽刺的性质。

22、但曲调仍优美淳朴，带有民间歌曲的特点，由曼陀林和弦乐器拨弦伴奏。

23、曼陀林是梨形的拨弦乐器，有四对弦，空弦象小提琴一样。

24、这首歌曲分为两段，构成二段式，每一个段落后面都有短短的过门，然后整个两段再反复一遍。

25、　　小夜曲通常是黄昏或夜晚所唱的歌，但也包括早晨在爱人窗前所唱的情歌。

26、例如奥地利作曲家舒柏特的。

27、《听，听，云雀》，就是一首早晨唱的小夜曲。

28、这是在莎士比亚的戏剧《辛白林》中，克洛顿向伊摩琴唱的情歌。

29、克洛顿是英国国王李白林的王后和前夫所生的儿子，伊摩琴是国王和前王后所生的女儿。

30、清晨，克洛顿带了一群乐工来到和伊摩琴的闺房相连接的前室，为她奏乐，并唱着这首歌，来打动她的心。

31、这首歌曲用分节歌的形式写成，音乐分两段，第一段在c大调上。

32、旋律生动明快，描写了“云雀在天空歌唱，太阳之神升起”的美丽景色；第二段从c大调转为降a大调，产生了鲜明的调性对比，为“迷人的金盏花，开始睁开金色的眼睛”两句渲染出瑰丽的色彩。

33、唱到“这一切多么美丽，我亲爱的姑娘醒来”，又转回c大调，调性色彩由暗而明，写出了晨光催人，小楼梦回的意境。

34、　　舒柏特根据雷尔什塔布的诗所写的另一首小夜曲，是一首脸炙人口的名曲，被收集在他的歌曲集《天鹅之歌》中。

35、旋律轻盈婉转，伴奏模仿拨弦乐器的声音，时而和歌声相应和，给歌曲创造了一种优美恬静的意境。

36、　　法国作曲家古诺为雨果的诗所作的小夜曲，也是一首一百多年来流传不衰的名曲。

37、旋律象一缕青烟，在晚风中飘荡。

38、伴奏中贯穿着上下摆动的节奏，具有摇篮曲的风格；并不时以优美流丽的曲调，和歌声相呼应。

39、　　器乐小夜曲也象声乐小夜曲一样，有一个歌唱性的旋律，其伴奏部分往往有模仿拨弦乐器的效果。

40、奥地利作曲家海顿的《f大调弦乐四重奏》第二乐章“如歌的行板”，就是一首典型的器乐小夜曲，整个四重奏也因此而有“小夜曲四重奏”的称号。

41、弦乐四重奏是由两个小提琴、一个中提琴和一个大提琴演奏的乐曲。

42、这个乐章所特有的小夜曲格调，表现在第一小提琴演奏抒情的曲调，象人声在歌唱；第二小提琴、中提琴和大提琴拨弦伴奏，模仿着曼陀林的声音。

43、这首曲子用奏鸣曲式写成。

44、奏鸣曲式是奏鸣曲、交响曲、协奏曲等器乐套曲中第一乐章常用的曲式，分为三个部分：第一部分是呈现出两个互相对比的主题的部分，叫呈示部。

45、两个主题中间有个起桥梁作用的段落，叫连接部。

46、第二个主题的后面有一个补充性质的段落，叫结束部。

47、奏鸣曲式的第二部分是发展呈示部各个段落的音乐成分的部分，叫展开部。

48、展开部在结构上和调性上都是不稳定的。

49、奏鸣曲式的第三部分是重复呈示部的部分，叫再现部。

50、但这不是简单的重复，最明显的变化，就是在呈示部中分别出现在主调和属调上的两个主题，到了再现部，就都在主调上出现，从而获得了调性的统一。

51、《大调弦乐四重奏》的第二乐章是小型的奏鸣曲式，它的规模接近于二段式。

52、第一部分是呈示部，第二部分是非常短小的展开部和缩短了的再现部，所以展开部和再现部加起来，成为一个和呈示部保持平衡的部分。

53、小夜曲源於一種愛情歌曲，一般南歐人在夏日夜晚，用吉他或曼陀鈴等簡單的樂器伴奏， 在戀人窗下唱的，以表達愛情，歌曲並沒有固定的格式。

54、小夜曲（serenade）　　一种音乐体裁，是用于向心爱的人表达情意的歌曲。

55、起源于欧洲中世纪骑士文学，流传于西班牙、意大利等欧洲国家。

56、最初，小夜曲由青年男子夜晚对着情人的窗口歌唱，倾诉爱情，旋律优美、委婉、缠绵，常用吉他或曼陀林伴奏。

57、随着时代的发展，其形式也有所发展。

58、“中外著名歌曲”中登载的舒柏特、托西尼作曲的小夜曲，都在世界上流传甚广。

59、　　小夜曲原是中世纪欧洲行吟诗人在恋人的窗前所唱的爱情歌曲，流行于西班牙、意大利等国家。

60、演唱时常用吉他、曼陀林等拨弦乐器伴奏，歌声缠绵婉转，悠扬悦耳。

61、后来器乐独奏的小夜曲，也和声乐小夜曲同样流行。

62、奥地利作曲家莫扎特的歌剧《唐·璜》第二幕里的小夜曲，是在少女的窗前弹着曼陀林歌唱的典型小夜曲。

63、小夜曲是一种常见的特性乐曲。

64、所谓特性乐曲，就是为特定的目的创作，或是在特定的场合演出，在体裁上有鲜明特征的乐曲。

65、例如小夜曲、夜曲、摇篮曲、船歌、幻想曲、即兴曲、随想曲、狂想曲等等。

66、这些乐曲大都是器乐曲，但其中也有些体裁既有声乐曲又有器乐曲。

67、这里要讲的小夜曲，就属于后一种情况。

68、莫扎特在这首歌曲中真实地再现了行吟诗人演唱小夜曲的情景。

69、唐·璜是歌剧中一个放荡不羁的西班牙贵族．他在农家姑娘采琳娜的窗前唱这首小夜曲，想用歌声来勾引她。

70、这首歌曲是歌剧中的反面人物所唱的，含有讽刺的性质。

71、但曲调仍优美淳朴，带有民间歌曲的特点，由曼陀林和弦乐器拨弦伴奏。

72、曼陀林是梨形的拨弦乐器，有四对弦，空弦象小提琴一样。

73、这首歌曲分为两段，构成二段式，每一个段落后面都有短短的过门，然后整个两段再反复一遍。

74、小夜曲通常是黄昏或夜晚所唱的歌，但也包括早晨在爱人窗前所唱的情歌。

75、例如奥地利作曲家舒柏特的。

76、《听，听，云雀》，就是一首早晨唱的小夜曲。

77、这是在莎士比亚的戏剧《辛白林》中，克洛顿向伊摩琴唱的情歌。

78、克洛顿是英国国王李白林的王后和前夫所生的儿子，伊摩琴是国王和前王后所生的女儿。

79、清晨，克洛顿带了一群乐工来到和伊摩琴的闺房相连接的前室，为她奏乐，并唱着这首歌，来打动她的心。

80、这首歌曲用分节歌的形式写成，音乐分两段，第一段在c大调上。

81、旋律生动明快，描写了“云雀在天空歌唱，太阳之神升起”的美丽景色；第二段从c大调转为降a大调，产生了鲜明的调性对比，为“迷人的金盏花，开始睁开金色的眼睛”两句渲染出瑰丽的色彩。

82、唱到“这一切多么美丽，我亲爱的姑娘醒来”，又转回c大调，调性色彩由暗而明，写出了晨光催人，小楼梦回的意境。

83、舒柏特根据雷尔什塔布的诗所写的另一首小夜曲，是一首脸炙人口的名曲，被收集在他的歌曲集《天鹅之歌》中。

84、旋律轻盈婉转，伴奏模仿拨弦乐器的声音，时而和歌声相应和， 给歌曲创造了一种优美恬静的意境。

85、法国作曲家古诺为雨果的诗所作的小夜曲，也是一首一百多年来流传不衰的名曲。

86、旋律象一缕青烟，在晚风中飘荡。

87、 伴奏中贯穿着上下摆动的节奏，具有摇篮曲的风格；并不时以优美流丽的曲调，和歌声相呼应。

88、器乐小夜曲也象声乐小夜曲一样，有一个歌唱性的旋律，其伴奏部分往往有模仿拨弦乐器的效果。

89、奥地利作曲家海顿的《f大调弦乐四重奏》第二乐章“如歌的行板”，就是一首典型的器乐小夜曲，整个四重奏也因此而有 “小夜曲四重奏”的称号。

90、弦乐四重奏是由两个小提琴、一个中提琴和一个大提琴演奏的乐曲。

91、这个乐章所特有的小夜曲格调，表现在第一小提琴演奏抒情的曲调，象人声在歌唱；第二小提琴、中提琴和大提琴拨弦伴奏，模仿着曼陀林的声音。

92、这首曲子用奏鸣曲式写成。

93、奏鸣曲式是奏鸣曲、交响曲、协奏曲等器乐套曲中第一乐章常用的曲式，分为三个部分：第一部分是呈现出两个互相对比的主题的部分，叫呈示部。

94、两个主题中间有个起桥梁作用的段落，叫连接部。

95、第二个主题的后面有一个补充性质的段落，叫结束部。

96、奏鸣曲式的第二部分是发展呈示部各个段落的音乐成分的部分，叫展开部。

97、展开部在结构上和调性上都是不稳定的。

98、奏鸣曲式的第三部分是重复呈示部的部分，叫再现部。

99、但这不是简单的重复，最明显的变化，就是在呈示部中分别出现在主调和属调上的两个主题，到了再现部，就都在主调上出现，从而获得了调性的统一。

100、《大调弦乐四重奏》的第二乐章是小型的奏鸣曲式，它的规模接近于二段式。

101、第一部分是呈示部，第二部分是非常短小的展开部和缩短了的再现部，所以展开部和再现部加起来，成为一个和呈示部保持平衡的部分。

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